この映画がなかったらビートルズはおそらく存在しなかったでしょう

この 1956 年のコメディは、独創的なロックンロールの傑作でもあります。

コンサートビデオが高解像度で汗の粒一つ一つまで見える時代において、特にユニークなものは何もないように思えます。女の子はそれを助けることができない。「金髪の爆弾」と宣伝されるジェーン・マンスフィールドの初主演作、1956 年のミュージカル・コメディ一連のロックン ロール アイコンが鮮やかなワイドスクリーン テクニカラーで全力でパフォーマンスします。 現代の観客にとっては嬉しいことだリトル・リチャード、ファッツ・ドミノ、エディ・コクラン、ジーン・ヴィンセント、ザ・プラッターズ、そしてアビー・リンカーン1 か所にまとめられていますが、すぐに YouTube を利用できるようになると、何も革新的なものはありません。

しかし、1950 年代の観客にとって、『The Girl Can't Help It』は文字通り文化をリセットするものでした。 フルレングスのコンサートムービーは存在しなかったので、エルヴィス・プレスリー彼のベルトには映画のクレジットが 1 つしかなかったが、この平凡なコメディは、ロックンロール ファンがアイドルの生の姿を見ることができる唯一の方法でした。 レコードプレーヤーから突然出てくる実体を持たない声は、愛情豊かな映画のようなクローズアップで顔が表現され、その肉体的なマナーは火山のようなボーカルと同じくらいダイナミックなカリスマ性を放っています。 『ザ・ガール』は自らを「音楽についての物語」と称しており、プロットは業界を風刺しているが、比喩的にその場を崩壊させるほど直感的なロックンロールの祭典でもある。 それは非常に強力な映画です、それが誕生しましたビートルズ 。 でも、どうやって？

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構造的な観点から見ると、『The Girl Can't Help It』は 2 つの異なる映画を一緒にしたものと言えます。 50％はコメディ、50％はミュージカルのモンタージュであり、この2つが重なることはありません。 このコメディタッチの物語は、ジェイン・マンスフィールド演じる社交界の人気者ジェリー・ジョーダンを主人公に、そのボーイフレンドはギャングのマーティ・“ファッツ”・マードック（エドモンド・オブライエン ）彼女を有名なミュージシャンにしようと画策する。 問題は、ジェリーは愛やお金のために歌うことができないということだ。 世界で最も誇張されたニューヨークアクセントの使い手であるマードックは気にしない。 彼は運が悪かったタレントスカウトのトム・ミラーを雇います（トム・イーウェル ）トムがジェリと恋愛関係にならないことを条件に、ジェリのキャリアを管理することになる。 ギャングの女から手を離さないと、重大な結果が待っています! トム自身はアルコール依存症で、キャリアの低迷と恋愛の失敗を悲しんでいる。 トムとジェリ (ここにジョークを挿入) は感情を捉えてルールを破りますが、ジェリーの性的魅力についての無限のジョークの前にはそうではありません。 (これについては後で詳しく説明します。)

次に、ミュージカルの半分があります。 1950 年代のミュージカルのほとんどは、MGM 制作のゴールド スタンダードでした。愛しの女性そして音楽の音。登場人物たちは物語の中で歌い、資格のある歌手によって演奏または吹き替えられました。 ザ・ガールは、俳優が自分たちのレーンにとどまり、確立されたミュージシャンにパフォーマンスを担当させることで、伝統とは一線を画しています。 ジェリーとトムが見守る中、ナイトクラブで豪華な背景と綿密な撮影が行われます。 ジェリーは最後から 2 番目のシーンまでステージに上がりません。 資格のあるミュージシャンを音楽に興味のない俳優から切り離すことは興味深い選択であり、各歌手の圧倒的な才能を際立たせます。 少女のプロットはこれらのパフォーマンスなしでも存在する可能性がありますが、それがあった場合、それははるかに劣った映画になるでしょう。

では、ビートルズのような巨大で影響力のあるアイコンはどのようにして登場するのでしょうか? 良い、ジョン・レノン 1957 年の夏、『The Girl Can't Help It』がイギリスのリバプールに到着したとき、レノンは 16 歳でした。他の有名なアーティストと同じように、レノンは第一にファンであり、第二にミュージシャンでした。 彼はリトル・リチャードやファッツ・ドミノのような人物を崇拝していました。 『ザ・ガール』の中で生き生きと息を吹き込む彼らの姿を見て、レノンはミュージシャンとしての夢と形を追求するようになったザ・クオリーメン、レノンと彼のクラスメートからなるロックグループ。

この映画の音楽に魅了されたビートルズの将来のメンバーはレノンだけではなかった。 若い頃ポール・マッカートニークオリーメンのオーディションを受けた彼は、映画のために書かれた曲「トゥエンティ・フライト・ロック」でエディ・コクランのリズムギターテクニックを真似た。 感銘を受けたレノンはマッカートニーをスカウトした。 歴史が作られ、ザ・クオリーメンは後にビートルズへと進化しました。この小さなバンドは、音楽業界のルールを書き換えた、あなたも聞いたことがあるかもしれません。

次の質問: リバプールの子供たちにとって、『The Girl』はなぜこれほど衝撃的な経験になったのでしょうか? 脚本家兼監督フランク・タシュリンワイドスクリーンのシネマスコープのアスペクト比を最大限に活用します。 彼は、映画のミュージカルナンバー全体にわたって長回し、スロートラッキングショット、クローズアップを使用しています。 各パフォーマンスは曲の長さの間続き、歌手はカメラと最大限のアイコンタクトを維持し、中断はほとんどありません。 タシュリンはミュージシャンを尊敬しているか、彼らに相応の報いを与えたいと思っていた。 いずれにせよ、彼の意図性により、歌手たちはこれらの驚異的なミュージカルナンバーでスクリーンを焼き尽くすことができます。 リトル・リチャードの初めてのスクリーン上のパフォーマンスは火の定義であり、アビー・リンカーンの情熱的な磁力がセルロイドから溢れ出ます。 タシュリンは、派手なカメラワークや熱狂的な編集によってあからさまに派手になることはありません。 彼は音楽そのものを歌わせ、それが大きな違いを生むのです。

さらに、黒人ミュージシャンがリズム アンド ブルースを生み出し、それがロックン ロールに発展し、白人文化がそれを流用しました。 『ザ・ガール』の特集アーティストの少なくとも半数は、このジャンルの黒人先駆者です。 1956 年の社会派映画は、人種差別と資本主義的不平等に対する魔法のような解決策ではありませんが、『ザ・ガール』は、私たちが口語的にロック音楽として知っているものを黒人歌手が発明し、定義したという揺るぎない証拠を画面上で不滅のものにしました。

ビートルズに関して言えば、4人はリトル・リチャードを崇拝し、彼のコード進行を真似した。 しかし、もし彼らが1962年のリチャードのツアーの前座を務めていなかったら、彼らのキャリアは全く違ったものになっていたかもしれない。 リチャードはマッカートニーのボーカルの成長を指導したこともある。 マッカートニーの言葉を借りると、「私たちはこれらの人々を[崇拝し]、彼らがひどい扱いを受けていると常に思っていました - 『The Girl Can't Help It』が始まるまでは。」

また、『ザ・ガール』は、夢中になったティーンエイジャーのファンが「非行少年」であると不当に決めつけているわけではない。 ロックは、その成功を利用して映画が製作されるほど人気が​​ありましたが、エルヴィスのダンスにスキャンダルを起こした非常に騒々しい大人のグループは、依然としてロックというジャンルが悪であると信じており、ロックのファン層をステレオタイプ化していました。 『The Girl Can't Help It』は、性的な含み（または倍音）を含むロックンロールの自然なエネルギーを取り入れていますが、その上にアジェンダを重ね合わせることはありません。 まさに音楽です。

そのプロットに戻ると、マンスフィールドは間違いなく美しかったが、うんざりするようなギャグはジェリーの誇張された美貌のみを前提としている。 男性たちがばかばかしいドタバタレベルの反応を示している間、彼女が通りで威張り散らしているモンタージュが本当に必要なのでしょうか？ 同様に、トムはクラブ中をパレードし、男たちは大勢で彼女に視線を向ける。 ジェリーには契約のオファーがたくさん届いているので、そのような不気味なジョークはあるが、疲れ果てた「セクシーな女性はとてもすごい」という決まり文句は床に叩きつけられる。 他の映画では、はるかに陰湿な方法で女性を対象として扱っているため、『ザ・ガール』のユーモアを悪意のあるものとして捉える必要はありません。 しかし、それは依然として、評価と搾取の間の長年にわたる違いを引き起こします。

映画の名誉のために言っておきますが、ジェリーは驚くべき方法で愚かなブロンドの似顔絵をすり抜けます。 彼女の息づかいのような柔らかい声は愛情を感じさせ、マードックとの関係について何の幻想も抱いていません。 彼女は年上の男性の過去の親切に対して借りがあると感じています。 ジェリーはこの事実に動揺していないようで、ただ辞任しただけだが、その意味に気づいていないわけでもない。 ジェーン・マンスフィールドは、自分をセックスシンボルに貶めない役を望んだが、ハリウッドが彼女を置く枠から逃れることはできなかった。それが『ザ・ガール』の退屈な素材をさらにスマートなものにしている。

全体として、ジェリーは内面性が豊かです。 もう一つの明らかな問題は、彼女がキャリアを望んでいないという事実です。 ジェリーは夫と子供をすべて備えた主婦になることを切望しているが、実際にはマードックが名声を代理で追いかけているのだ。 ジェリーの悲しい周囲の人たちは、彼女を「セックスポット」であり、したがって母親になるのには不向きだとみなしているが、それは実際にジェリーが家庭内でハッピーエンドを迎えるときに映画が呼びかける多くの嫌悪感である。 彼女は自分が望むものを選択し、彼女が望むものが間違っているわけではありませんが、1950年代の映画のプロットが家庭中心の介護者になることを支持してキャリアに抵抗する女性を中心に展開することには疑問も感じます。

この映画の影響はビートルズだけにとどまりませんでした。 リトル・リチャード、ファッツ・ドミノ、エディ・コクランもロック界の巨人たちに影響を与えたレッド・ツェッペリン 。 彼らのコンサートフィルム歌は変わらないその存在はザ・ガールのおかげであり、一方ポール・マッカートニーは、ビートルズの4人全員が家に帰って1968年にBBCで放送された『ザ・ガール・キャント・ヘルプ・イット』の初演を見るために、急いで曲「バースデイ」の作曲に取り組んだという逸話を披露した。

メディアでは、インスピレーションに敬意を表するアーティストに事欠きませんが、『The Girl Can't Help It』はアートの重要性を明確に示しています。 映画館での夏の日のような小さな出来事が連鎖反応を引き起こし、音楽業界に革命を起こすバンドを生み出す可能性があります。 私たちにインスピレーションを与えるアートへのアクセスがなければ、数え切れないほどのクリエイターが夢を追い求めることもなかったかもしれません。そして、世界はそのために劣っていたでしょう。 『The Girl Can't Help It』の論文ステートメントは真実です。これは音楽についての物語ですが、愛、結婚、家族についての物語でもあります...そして悲しいことに性差別についての物語でもあります。

ケルシー・マットソンは小さな町の女の子で、Collider のシニア特集ライターです。 彼女はまた、Bright Wall/Dark Room と IndieWire にも貢献できて光栄です。 スタートレックと中医学のマラソンで育ったので、多くのもののオタクになるのは避けられませんでした。 彼女のお気に入りの娯楽には、パンを焼くこと、猫を撫でること、非常に長い本を読むこと、SF、ファンタジー、ドラゴン エイジ、ハマー ホラー映画、イギリスのプロシージャル、K ドラマについて耳を傾けることが含まれます。